"Qual estamparia eu uso para essa coleção?" É a pergunta que mais ouvimos de estilistas, compradores e times de produto. A resposta muda de coleção para coleção, porque depende de quatro coisas: o tecido, o volume, o número de cores e o prazo. Neste guia, explicamos como funciona cada técnica, comparamos as duas lado a lado e mostramos quando faz sentido escolher uma, a outra ou combinar as duas.
Primeiro, o tecido
A composição da base define o tipo de corante e o processo. Fibras de celulose, como algodão e viscose, pedem corantes reativos. O poliéster trabalha com corantes dispersos. Seda, lã e poliamida usam corantes ácidos. E a estamparia com pigmento atende várias bases. Malha e tecido plano também se comportam de forma diferente na máquina e no acabamento.
Tricoline Alba100% algodão
Viscolinho Rimini81% viscose, 19% linho
New Roatan84% poliamida, 16% elastanoPor isso, nem todo tecido vai bem nas duas técnicas. Na Timavo, estampamos com todas as linhas de corante (reativo, ácido, disperso e pigmento), ou seja, conseguimos estampar todos os tipos de tecido. Na Tigu, estampamos tecidos de fibras naturais com corantes reativos, e poliamida e seda com corante ácido. Começar pela base evita retrabalho: ela define o que é possível, e uma amostra no tecido certo mostra o resultado antes da produção.
Como funciona a estamparia digital
Na estamparia digital, a estampa vai direto do arquivo para o tecido. Cabeçotes de impressão aplicam a tinta gota a gota, sem gravar cilindro. Antes da impressão, o tecido recebe uma preparação que garante a fixação e a definição da cor. Depois, passa por fixação, lavagem e acabamento.
Como não existe matriz física, o número de cores não muda o custo de preparação. Degradês, aquarelas, fotografias e traços finos saem como estão no arquivo. E trocar de estampa é trocar de arquivo, o que faz do digital a técnica ideal para lotes curtos e para testar uma ideia antes de investir em volume.
Como funciona a estamparia rotativa de cilindro
Na estamparia rotativa, cada cor da estampa ganha um cilindro gravado. O tecido corre por baixo dos cilindros em fluxo contínuo, e cada um deposita a sua cor no lugar certo, em sequência. Depois vêm fixação, lavagem e acabamento.
Gravar os cilindros tem um custo inicial, que se dilui conforme a metragem cresce. Por isso a rotativa é a técnica das grandes tiragens: com a gravação pronta, ela produz muitos metros com custo por metro menor e cores sólidas, intensas e regulares do primeiro ao último metro. Na quinta-feira, publicamos um artigo sobre os termos "cilindro" e "quadro", que o mercado costuma misturar.
Lado a lado
Quando escolher o digital
- Cápsulas e coleções curtas.
- Testes e pilotos antes de uma produção maior.
- Estampas exclusivas em poucos metros.
- Desenhos com muitas cores, degradês ou efeitos fotográficos.
- Reposições rápidas de uma estampa que já existe em arquivo.
Quando escolher a rotativa
- Volumes altos por estampa.
- Cores sólidas e intensas, com regularidade de metro a metro.
- Quando o custo por metro é o fator que decide.
Quando combinar os dois
Muitas marcas usam as duas técnicas na mesma estratégia: testam a estampa no digital, em poucos metros, e levam para a rotativa quando ela prova que vende. Assim, o investimento na gravação só acontece quando o volume justifica. Para isso, a estampa precisa caber nas regras do cilindro: até 8 cores e rapport de até 64 cm. Como a Tigu é a estamparia digital da Timavo, esse caminho acontece dentro de casa, com o mesmo padrão de preparação, cor e acabamento.
Seja qual for a técnica, comece pela amostra
A técnica muda, mas o critério é o mesmo: a cor aprovada na amostra precisa ser a cor que chega na produção. Por isso, toda coleção começa por uma amostra no tecido escolhido. É nela que você vê a definição do desenho e o tom exato de cada cor, e é ela que serve de referência para todos os metros seguintes. Nos tecidos mais complexos, esse cuidado faz ainda mais diferença.
Perguntas frequentes
Quais tecidos posso estampar em cada técnica?
Na Timavo, todos os tipos de tecido, porque trabalhamos com todas as linhas de corante: reativo, ácido, disperso e pigmento. Na Tigu, tecidos de fibras naturais, com corantes reativos, e poliamida e seda, com corante ácido.
Qual é o pedido mínimo de cada uma?
Na Tigu, a estamparia digital começa em 200 m por estampa. Na Timavo, a rotativa começa em 800 m por estampa.
Qual sai mais barato?
Em poucos metros, o digital, porque não há gravação. Em grande volume, a rotativa, porque o custo da gravação se dilui e o custo por metro cai.
Dá para reproduzir a mesma estampa nas duas técnicas?
Depende da estampa. Para ir ao cilindro, ela precisa ter um número limitado de cores (até 8) e um rapport compatível, de até 64 cm. As cores também não ficam idênticas entre uma técnica e outra, mas, com um pouco de flexibilidade, é possível sim.
